от Бунти

Получить свое послание

и ещё один портал

Получить свое послание

@темы: НИИЧАВО, ТЕСТо, От кумиров

---

Снова для ТМС

Помнится, что то и дело мелькают такие существа, как Сью в реале/реальные Сью.
Оказывается, они при приёме на работу встречаются не намного реже, чем просто на просторах тырнета.
Наткнулась при просмотре статей про написание резюме.
Вот один из примеров "неправильного резюме":

«Музей»
Совершенно отдельный тип резюме, трудно поддающийся определению. Неискушенному взгляду эти резюме не покажутся странными, но специалисту видны скрытые противоречия и «подводные камни», не заметные за обтекаемыми формулировками. Сюда можно отнести резюме, описывающее 10-летний опыт руководящей деятельности 22-летнего президента «Концерна» или полугодичный опыт на двух страницах неудавшейся вязальщицы-надомницы.
Из данной классификации отчетливо видно, как просто допустить ошибку при составлении резюме и не заметить ее даже после проверки, если не знать основных принципов подачи информации в этом типе документа. Надеюсь, что эта статья многим значительно облегчит этот нелегкий процесс и поможет составить грамотное, эффективное резюме. Если же Вы все-таки не уверены в том, что способны самостоятельно справиться с составлением своего CV, Вы можете всегда обратиться за помощью к специалистам: многие кадровые агентства в перечень своих услуг включают составление профессионального резюме.

© Анна Ромашкевич
вся статья

@темы: Жизнь студента, Повседневность и настроения, Кю!, О каждом из нас замолвите слово, "Реальная сторона медали", "Мурка, ты моя Сьюшечка...", Ужоснах

---

29.01.2013 в 07:47

Пишет  Mr. J. P.:

О говне ещё раз.
Вспомнилась вот осенняя хохма. Осень. Дождливая, грязная. Ехали мы в маршрутке со товарищами. Именно там я понял, что Джейсон, сцуко, никогда не жениться, а если женится, то не скоро.
Ситуация такая. Стоим на выход. Впереди Джейсон, после Джонни и я в хвосте. Перед нами на выходе, деньги за проезд тянет барышня. Естественно образовалась небольшая толпучка, потому как сдачу ей с 500 деревянных давали. Но девушка симпатичная, посему мы целомудренно ждём, пока она рассчитается. Да-да. Водитель тоже ждёт. Но, пардон, пальто у неё, птички испачкали, на плече чуть-чуть. На что Джейсон, безапелляционно заявляет, цокнув языком:
- Девушка, у вас плечо в дерьме! – громко и с выражением.
Занавес. Бля… неудобно перед дамой конеш, но ржали мы как гиены. Ну никакого воспитания.

@темы: НИИЧАВО, Повседневность и настроения, От кумиров, Кю!, О каждом из нас замолвите слово, Ужоснах

---

Стояк стояку рознь

24.01.2013 в 00:00

Пишет  Веселый робот:

Стояк совсем замучил
Ранним утром еду в институт. Прыгаю в маршрутку, сажусь прямо за спиной водителя (тока там свободно было) лицом к салону. Смотрю, бааа! На задних сидениях сидит знакомая морда! Этот парень уже пару недель жаловался, что стояк холодной воды, который проходит аккурат возле его кровати, под покровом ночи издает ацки-демонические звуки. Настолько сильные, что будят его по ночам. Парень писал и звонил в ЖЭК, там его кормили завтраками но ничего ни делали.

Едем, мой знакомы широко зевает. Я крича через салон маршрутки спрашиваю:

- Что, снова стояк спать не давал?

Мой приятель отвечает:

- Достал вконец! Сегодня будил шесть раз! Представляешь? Я эту дуру скоро пополам разорву!

После этих слов все в салоне разом притихли. Обернулись и уставились на моего знакомого.

Тут до меня доходит и я начинаю дико ржать, приятель за мной. Уж не знаю, как там другие пассажиры, а мы в это утро получили недельный запас хорошего настроения!

@темы: НИИЧАВО, Юмор, Повседневность и настроения, От кумиров, Кю!, "Реальная сторона медали"

---

Что если бы Бэтмен был от Марвел

25.01.2013 в 14:25

Пишет  Бунтарика:

+1

@темы: НИИЧАВО, DC Comics, Marvel Comics, От кумиров, У,зверюга!

---

Всё-таки двух яиц мне недостаточно. Не знаю: с одной стороны, помню, что много яиц есть нельзя - чревато в связи с их сытностью перееданием; с другой - я пила их натощак. Может, просто денатурированный белок бОлее калориен, или я и вправду была настолько голодной, и в каком состоянии белок - не важно?
Да, кстати, то ли на прошлой, то ли на позапрошлой неделе как раз читала "Хоббита" - и там как раз где идёт описание: как Голлум вспомнил ответ на загадку про яйцо. Кажись, это и подстегнуло меня сделать то, что я не делала лет... почти десять что ли? Пить из бокала чисто для связок - это я не умею (да мне и не вкусно). А вот из скорлупы, то и дело подсаливая, да с батончиком - другое дело.
Да, точно. Позавчера после Иркиного рассказа я вспомнила что давно яйца не ела - и, закупив всё необходимое, сделала по приходу домой сытный омлет.
Может, днём (или даже на завтрак) повторю выедание сырого яйца.

@темы: НИИЧАВО, Жизнь студента, Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), Повседневность и настроения, Кю!

---

Авторам и читателям. Мастер-класс. Литературная Палитра, или Страна Советов от Олдей

ЛИТЕРАТУРНАЯ ПАЛИТРА,
ИЛИ СТРАНА СОВЕТОВ ОТ ОЛДЕЙ


_{Единый в двух лицах харьковский фантаст Генри Лайон Олди — активный участник разнообразных литературных семинаров, на которых начинающие фантасты впитывают азы писательского мастерства. Дмитрий Громов и Олег Ладыженский щедро делятся опытом и мудростью со своими более молодыми коллегами «по цеху» или с теми, кто мечтает ими стать. И мы подумали: а почему бы не приобщить к этому источнику мудрости и читателей «Мира фантастики»? Даже если вы, друзья, не мечтаете сами сочинять фантастику, всё равно стоит разобраться в том, как это нужно делать, чтобы, к примеру, научиться отличать по-настоящему качественную литературу от ремесленных поделок. Так что «лекции от Олдей» одинаковы полезны и писателям и читателям.}

КОНФЛИКТ ПРАВИТ БАЛ

Что есть движущая сила художественного произведения? Конфликт. Причём не конфликт человека с человеком — люди только олицетворяют силы конфликта. Когда писатель работает над текстом, он всё время задаётся вопросом: где конфликт? Конфликт должен присутствовать везде. Нет места в произведении, где он бы отсутствовал. И везде, где только можно, надо его обострять. Юмором, трагедией, поступками героев, оригинальным сюжетным ходом... Обострить конфликт — не значит убить героя, оторвать ему руку. Есть внутренний конфликт. Он проявляется в косвенной реплике, в том, что герой чего-то не понимает, а через две строчки ему на голову сваливается понимание. В том, что герой всё понимает, но должен сделать непростой выбор. Рискнуть и, возможно, погибнуть — или получить три копейки, зато наверняка.

Допустим, лавина идёт на город, и надо спасать его или эвакуировать население. Здесь нет прямого, лобового конфликта между людьми и людьми. Конфликт — живое, разумное против бездушной стихии. Лавина идёт на город — апокалипсис идёт на человечество. Мы начинаем думать: вот люди, которые пытаются эвакуировать город. Вот бабушка, которая категорически отказывается уйти из своего дома, — она на конфликт работает, она согласна умереть здесь. Вот религиозные бонзы, которые кричат: «Господь отведёт лавину от нашего посёлка, никуда не идите». А мы понимаем, что лавина сотрёт город с лица земли, а эти гады на джипах удерут. Вот журналист, который делает репортаж — и одновременно сеет панику, мешая спасателям работать. А вот другой журналист, который помогает оповещать людей. Вот мародёры, которые на фоне беды крадут имущество горожан. Вот правительство, которое не хочет организовывать эвакуацию. Вот инопланетяне, которые вообще не понимают, чем люди занимаются. Конфликт должен быть везде. Если действие — это позвоночник, если поступки и события — это мышцы произведения, то конфликт — это сердце. Если оно не бьётся — всё остальные внутренние органы уже не имеют особого смысла.

Давайте попробуем заняться действенным анализом* — для писателя это умение необходимо.

_{_________________________________________
*Действенный анализ — разработанный К. Станиславским метод выявления механизмов литературного произведения.}

Первая часть архитектоники, то есть композиции сюжета, — экспозиция. В ней ещё не проявлен главный конфликт. Это демонстрация сил до конфликта. Следующая часть — завязка. Это первое проявление базового конфликта произведения. Далее развивается действие. Развитие сводится к тому, что конфликт начинает идти по нарастающей. Строится оно на цепочке событий. Событие — это поступок, явление или факт, влияющий на развитие действия и меняющий мотивации основных персонажей. Если мотивации персонажей не изменились — события не произошло. Хоть все крыши оббегай и три с половиной расы истреби. Псевдодействие — это экшен. Все бегут куда-то, дерутся, а действия нет: нет цепочки событий, изменений мотивации, изменений в задачах персонажей... Многие не понимают или пропускают развитие действия, они от завязки мысленно летят к кульминации. А развитие действия должно подготовить кульминацию, иначе кульминация сломает спину романа, у которого не будет хребта.

Сквозное действие строится на конфликте. На него, как на шампур, надевается всё: мир, персонажи, приключения. Шекспир, «Ромео и Джульетта». Конфликт: любовь против ненависти. На раскрытие этого конфликта работают все персонажи. Когда Ромео рассуждает, что у него была чувиха Розалинда, она ему надоела, надо бы её бросить, но как-то не складывается, и надо бы вообще девочку снять, пошли на бал к Капулетти, там есть классные чувихи — это именно так, герои-то молодые! — Ромео работает на ненависть. Он что — не понимает будущую реакцию Розалинды? Он что, не понимает, что идёт в стан врагов снимать девочек? А перед этим — драки, смерти... Он работает на ненависть. Когда ему Джульетта говорит: «Что значит имя? Роза пахнет розой, хоть розой назови её, хоть нет...», — она работает на любовь. Когда Меркуцио задирает Тибальта, чтобы тот не пошёл убивать Ромео, он работает на любовь. Когда кормилица говорит Джульетте: «Ты что, с ума сошла, он же Монтекки!», — она работает на ненависть. Когда она вопреки этому несёт Ромео записку, она работает на любовь. Слуги вначале, когда кричат: «Наших бьют, пошли подерёмся!», — работают на ненависть. Граф Парис работает на любовь: он жених Джульетты, он её любит. Он к ней приходит в склеп. И когда он видит Ромео и дерётся с ним, он работает на ненависть. И Ромео в этот момент работает на ненависть, а не на любовь. Все персонажи, каждый чих персонажа, должны работать на ту или иную сторону конфликта. Пусть косвенно, но всё, что происходит, — работает на конфликт.

Кульминация — это высший пик конфликта; не финальная драка героя со злодеем, а высшая точка развития конфликта. Книгу читатель воспринимает по трём векторам: интеллектуальному, эмоциональному и эстетическому. Читатель может получить (или не получить) от книги эмоциональное удовольствие (испытать ряд острых эмоций), интеллектуальное наслаждение (получить новую информацию, новые идеи) и эстетическое удовольствие — от языка, стилистики. В кульминации все три вектора сходятся в наивысшей точке. Здесь читатель должен испытать наиболее острые эмоции, здесь должен прийти к своему пику интеллектуальное содержание романа, даже на уровне простейшего детектива: убийца-то — дворник! И, наконец, эстетически кульминация должна быть написана лучше всего. Это не значит, что всё остальное должно быть написано плохо, нет! Но здесь автор уже из штанов выпрыгивает — по стилистике, по языковым приёмам, метафорам, гиперболам, синекдохам, чёрт его знает, по чему, но это должно быть так написано, что — ах!

После кульминации идёт развязка, где показаны уже последствия высшей точки развития конфликта. Часто мы встречаем перебор пафоса в финале — в кульминации и развязке. Недостаток умения компенсируется пафосом, который зачастую портит впечатление от удачных элементов. Идея пафосом возвысить кульминацию — порочна. Наоборот, пафос её принижает. Он должен возникать у читателя, а не у персонажа или автора.

И всё, роман готов: экспозиция, завязка, развитие действия, кульминация, развязка.

ТЕМП, РИТМ И БОМБА ПОД КРОВАТЬЮ

Есть такой термин — темпоритм. Ритм — это скорость развития внешнего действия. Темп — это скорость развития внутреннего действия. От их сочетания зависит напряжённость ситуации. Если герой побежал, выстрелил, залез на крышу, ударил мечом, бросил файербол — это ритм. Он лёг на диван, стал смотреть в потолок — это тоже ритм. Но медленный. Если пара молодожёнов неторопливо идёт к кровати, чтобы заняться любовью, а под кроватью тикает бомба с часовым механизмом, о чём они не знают, — это темп. Действие внешнее тогда предельно медленное. Внутреннее — предельно напряжённое, быстрое. Когда взорвётся? Накачка внутреннего действия, ожидание тревожное. Высокий темп при вялом ритме — он ждёт возлюбленную под фонарём с цветами. Она всё не приходит, он бродит вокруг фонаря или стоит, облокотившись. А его трясёт: «Она больше никогда не придёт! Я брошусь в речку!» Высокий темп, медленный ритм. Они могут по-разному сочетаться — темп и ритм.

И когда мы говорим о событиях, которые меняют мотивацию персонажей... Если внешнее действие лёгкое — попили винца, позанимались любовью, поприкалывались — значит, поскольку никак не ускоришь внешнее действие (не драки же с гопниками вставлять, в конце концов!), приходится усиливать темп. Надо искать напряжение внутреннего действия. Часовая бомба, которая тикает под кроватью. Надо заранее выстраивать сочетание темпоритма в разных эпизодах, которые с этой точки зрения могут принципиально не стыковаться. Берём, допустим, темпоритм эпизода А и эпизода Б. Герои всё бежали, прыгали, стреляли — и надо дать ситуации успокоиться. И вдруг кто-то вспоминает: «Я шёл по лесу осеннему, хрустели листья...» Внешнее происходит: мы описываем лес. Медленный ритм. А темп — если человек вспоминает это, зная, что через час его расстреляют, — темп может быть очень высоким. Если же он просто отдыхает — совсем другое.

Когда я читаю, что герой пришёл в таверну, подрался, выпил пивка, ещё раз подрался, нанялся охранять эльфов, подрался с ними, угнал слонопотама, уехал в другую страну, там стал королём, всех зарубил... Я спать хочу. Почему? Потому что ритм вроде бы дикий — герой всё время куда-то бежит и дерётся, — а темп никакой. Сонный. Как был герой крутым раздолбаем, так и остался. Как он, допустим, хотел могущества, власти и денег — так он в конце концов и получил. Ничего, собственно, не изменилось. При этом можно бегать по крышам и стрелять из автомата, но при высоком ритме будет очень вялый темп: внутри ничего не происходит. И бежит, и стреляет, как мы понимаем, главный герой. Значит, его не убьют. Местами интересно, как он убежит от врагов и скольких из них перестреляет, но не более того. Особого сопереживания нет. Метроном не стучит.

Более того, такие книги читатель покупает ради отдыха. Казалось бы, все бегают, стреляют, рубятся, а читатель хочет на этом материале отдохнуть. Почему? А он подспудно чувствует, что темпа-то нету. Книга — «тихий час», сонное время.

Темпоритм — пульс действия. Автору во время работы над романом, а то и потом, во время финальной редактуры, надо периодически взять и выйти из текста. Зачем? При взгляде снаружи становится понятно: ага, два трагических эпизода подряд не работают. Вторая трагедия сразу блекнет. Мы уже отстрадались, отплакали. Если вырезали посёлок, а потом сразу утонул корабль — корабль не сработает. Между такими эпизодами умница Шекспир вставляет могильщиков, которые хохмят всю интермедию. Они пошутили, зал расслабился, можно опять брать череп: «Я знал его, Горацио...» Из зала сразу видишь, что сквозное действие у меня такое, а эпизод — сякой, а второй эпизод — разэтакий. Непропорционально собрано. Читатель на первом эпизоде так утомится страдать, что второй уже не воспримет.

Очень жалко резать, но ты чётко понимаешь, что, скажем, больше двадцати тысяч знаков этот фрагмент быть не может. Это хватка профессионала, чем дальше, тем больше она проявляется. Есть «слух на фразу», а есть чутьё на темпоритм. Приходится резать по живому — просто потому, что иначе я убью два последующих эпизода. Такие моменты нужно точно просчитывать. Искать особые решения, дыхание текста надо чувствовать, иначе первый эпизод добежим, а на втором задохнёмся. Иначе герои всё хохмят, а чувство юмора у меня уже закончилось, и хохот вызывает раздражение. Уметь надо эпизоды по характеру, насыщенности, скорости развития действия разложить, как сонату по темпам. Аллегро, адажио, престо...

Нам необходимо видеть и стратегические, и тактические задачи, когда речь идёт о романе. Подняться над текстом, конкретными героями, тактикой — лишь тогда можно увидеть стратегию, весь роман целиком. Что этот персонаж — функция, его легко убрать или заменить. Что прожектор светит не туда и главного героя не видно. Что какие-то моменты избыточны. Что ряд эпизодов и эпизодических персонажей не нужен: они не несут ни логической, ни эмоциональной, ни эстетической нагрузки.

ТЕАТР ОДНОГО ГЕРОЯ

У молодых авторов часто возникает системная ошибка. Надо помнить, что сюжет — это не приключения главного героя. А герой или герои — не единственные важные моменты в произведении. А иногда даже не самые главные.

Писатели выступают режиссёрами спектакля. В их распоряжении актёры — то есть герои. Точнее, в их распоряжении целый театр! Но писатели часто работают с одним-единственным актёром, забыв обо всех. В результате весь сюжет — поведение актёра на сцене. И даже не актёров в сочетании и взаимодействии друг с другом, а одного актёра по центру. В лучшем случае — двух... Минуточку! А пейзаж? Разве он не работает на сюжет? А идейный материал, который сюда вложен? Разве не работает? А описание одежды героя не работает на сюжет? Антураж, настроение, манера, в которой текст подаётся? Скажем, трагический эпизод, лирический эпизод, комический, «боевой»... Это же всё, по идее, должно писаться в разной манере! Разными фразами, с разной окраской, разным эмоциональным рядом и динамикой описания...

Под сюжетом многие понимают исключительно героя — поведение, психотип, темперамент, поступки, действия... А это совершенно неправильно. Тогда самое главное — что в итоге случилось с героем. Убили — не убили, победил — не победил, женился — не женился... Есть подозрение, что эта системная ошибка провоцируется привычкой к «сериальности». Современный писатель избалован и испорчен сериальностью мышления: «Если книга «пойдёт», я обязательно напишу продолжение». На чём должно строиться продолжение? На приключениях полюбившихся героев! Это подход не писателя, а менеджера. Маркетолога! Мы их очень уважаем, но у них другая профессия!

Конечно, герой — самый яркий. Мы запоминаем Остапа Бендера и д’Артаньяна, Ходжу Насреддина и Винни-Пуха. Но писатель не имеет права концентрироваться только на персонаже, говорить только о персонаже и только на нём строить базовые структуры произведения. Герой — не фундамент.

КОНФЛИКТ ДОЛЖЕН ПРИСУТСТВОВАТЬ ВЕЗДЕ. НЕТ МЕСТА В ПРОИЗВЕДЕНИИ, ГДЕ ОН БЫ ОТСУТСТВОВАЛ. И ВЕЗДЕ, ГДЕ ТОЛЬКО МОЖНО, НАДО ЕГО ОБОСТРЯТЬ

Это не значит, что герои не важны, а важен мир, идея или что-то ещё. Герои, конечно же, очень важны. Но ровно в той степени, в какой важны остальные элементы произведения. Да, конечно, героям стоит уделять большое внимание. Да, конечно, нужно развивать их психологию и отношения. Да, они должны быть яркими личностями. У них должна быть индивидуализация речи, они должны себя логично вести, совершать поступки. Это всё очень важно. С этим никто не спорит. Но получается, что именно это застит взор и не даёт увидеть всё остальное. За деревьями, сиречь героями, не видно леса, сиречь романа.

Персонажи — это, конечно, не живые машины. Но персонажи — выразители сил конфликта, а не сам конфликт. Персонажи — исполнители сюжета, а не сам сюжет! При этом теряются все средства, которые работают и на героев. К примеру, костюм работает на героя. Вспоминаем «Три мушкетёра». Д’Артаньян — кожа и металл. Арамис — кружевной воротничок, пуговицы с блестящими камнями. Атос — строго, благородно. Портос — пышно и дёшево. Каждый костюм работает на характер. Человек же по себе подбирает одежду, старается ходить в том, в чём ему нравится, в чём он считает, что лучше выглядит. Соответственно, раскрывается, что значит в его представлении «лучше выглядеть». Для кого-то это утончённый костюм, для кого-то это расфуфыренная пышность, а кого-то старые джинсы вполне устраивают.

У героя может быть любимая песенка, которую он насвистывает в определённые моменты. У героя речь звучит каким-то образом. Один говорит басом, а другой — контртенором. Что ещё? Освещение. Закатное солнце, солнце в зените, тучи, дождь, пасмурно — это же не просто так. Это всё подчёркивает действие, поведение, создаёт настроение.

Лес, по которому идёт герой, может быть светлым, прозрачным, пронизанным косыми солнечными лучами. А может быть сумрачным, сплошные коряги, корни, мох; герой еле-еле пробирается. И опять это работает на настроение.

Короче говоря, наш совет: не зацикливаться на одних героях. Да, им надо уделять много внимания. Но герои не должны застить всё остальное. А главное — не строить сюжет, исходя только из похождений главного героя. Это не сюжет. Это даже не фабула. Это просто событийный ряд или сквозное действие конкретного персонажа.

_{Случается, когда в произведении один-единственный главный герой — это Мир. Все остальные герои принесены ему в жертву. Мы знаем всё — династии, геральдика, кто был король и какой по номеру, мы знаем, что персонажи носят, что едят, на чём летают, какого цвета крылья, какие мечи, как размножается трава во дворе. Мы знаем абсолютно всё, и герои нам абсолютно неинтересны. Кстати, они неинтересны и авторам. Им интересен мир. Авторы не любят героев. Это им кажется, что любят. Главное — описать, какая у него одежда, чем он красит щёки, есть у него косичка или нет и кто был его прадедушка по материнской линии. Мир съел всё. Он разжирел на этих харчах. Он красив, он лоснится, но он — единственный герой романа.}

РИСУЙТЕ ЛОШАДЬ!

Бандерлоги у Киплинга, помнится, утверждали: мы самый умный народ в джунглях, потому что мы все так говорим. Когда озвучиваешь самые простые тезисы — про верное словоупотребление или основы композиции, — на тебя очень часто смотрят умными глазами и говорят: «Зачем? Я хочу нарушать критерии!» А ты, брат, их знаешь, чтобы нарушать? «А зачем знать?» — отвечает брат во фантастике.

_{К Сальвадору Дали приходили юные дарования, которые тоже мечтали стать сюрреалистами. Он им предлагал: «Для начала нарисуйте лошадь. Просто лошадь». И, естественно, ему лошадей рисовали любого цвета, размера, формы, с вывернутыми конечностями. После этого Дали гнал юные дарования пинками и говорил приблизительно следующее: «Сначала научитесь правильно рисовать лошадь. Научитесь рисовать, как Рафаэль, а потом можете творить всё, что угодно. Но выучитесь технике, выучитесь канону, и лишь потом — нарушайте как хотите, будьте хоть сюрреалистами, хоть кубистами».}

Проблема начинающего автора, который может начинать и до шестидесяти лет, — у него бегают отдельно, философствуют отдельно, а эмоциональные куски пишутся совсем отдельно, в другом месте. В итоге беготня не вызывает ни эмоций, ни размышлений. Философия скучна, потому что нет ни эмоций, ни беготни, а эмоции не работают, потому что вообще ни на чём не основываются. Тут мы напишем эссе, а вот тут они подерутся. Надо всё это каким-то образом «перепутывать». Надо, чтобы действия порождали оценку, размышления. И в итоге размышления опять приводили к действиям.

Важный признак романа — присутствие автора как одной из доминирующих личностей наряду с персонажами. «Войну и мир» Толстого и «Преступление и наказание» Достоевского нельзя перепутать в принципе. И дело не в сюжете. А в том, как это написано. И всё это нельзя спутать с «Мастером и Маргаритой» Булгакова. Личность автора присутствует такой мощнейшей доминантой, что уже сама становится областью исследования литературоведов. В романе должен быть автор, чтобы читатели запоминали: ага, это тот самый, который сказал то-то и то-то. Не продал стотысячный тираж, а сказал что-то такое, что я запомнил, на меня это повлияло, я задумался...

Просто рассказать историю — это талант рассказчика, а талант писателя — использовать историю как инструмент.

С нашей точки зрения фантастику нужно писать реалистичнее, чем самый кондовый реализм. Мы изначально ставим себя в выигрышное положение, потому что используем вдобавок ко всем методам и инструментарию ещё и фантастическое допущение, которое даёт дополнительную степень свободы. С одной стороны — это плюс. С другой стороны, здесь кроется капкан, в который попадает большинство писателей, в том числе известных. Мы заранее декларируем фантастическим допущением, что такого не бывает. Чтобы после этого пробить отстранённость читателя — «я читаю сказочку про то, чего не бывает» — и заставить его прочувствовать текст, сопереживать тексту, наслаждаться текстом, чтобы до него дошли идеи, которые автор закладывал... Для этого надо работать настолько реалистично (используя фантастическое допущение) — реалистичность мотиваций героев, их чувств, окружающего мира, бытовых деталей, — чтобы получалось едва ли не сильнее, чем в реализме. Только так можно пробить пласт отстранённости и достучаться до читателя, до его души и рассудка. Только тогда он нам поверит, несмотря на то, что это — фантастика.

«МНОГА БУКАФФ»

Когда мы садимся писать роман, то перед нами бездна возможностей. Можно послать героя налево и направо, ввести любого персонажа, дать ему любую характеристику. Мы свободны. Чуть-чуть ограничений есть, потому что мы себе уже наметили идею, составили планчик... Но в целом — свобода. Написали первое слово — свобода ограничивается. С первым абзацем ещё больше — мы уже героя назвали Сергеем. Чтобы его переименовать, надо вводить новую сущность. Нет? — будет Сергеем до конца. Далее — мы выяснили, что герой блондин, и опять свобода ограничена. Бездна возможностей в процессе работы над произведением делается всё меньше, меньше — когда все выборы сходятся в точку, книга закончена. У нас больше нет ни одной степени свободы. Так пишутся хорошие книги — когда писатель с каждым шагом ограничивает возможности.

Но часто, особенно у неумелого писателя, случается так, что степени свободы по мере развития действия растут бесконечно. Надо послать героя не налево, а направо, с одной планеты на другую — на тебе, родной, артефакт. Героя надо защитить — на тебе, брат, в помощники супербойца. Герою надо отбиться, а супербойца рядом нет — он сам вдруг, как выясняется, умеет отбиваться. Когда успели обучить? Никто не знает. Надо что-то взорвать — на, дорогой мой, взрывчатку. Надо стать начальником — никто даже не задумывается, откуда герой взялся, зачем пришёл, как попадает в начальники...

Количество степеней свободы растёт. В итоге — манная каша. Жидкая субстанция, которая может булькнуть в любом месте. Главная проблема романа — неограниченность свободы. Факты, поступки, действия — всё заточено в угоду авторскому воображению. Герою надо выкрутиться — он выкрутится вопреки всякой логике. Надо стать владыкой вселенной — без вариантов, будет. Сам себе золотая рыбка.

За счёт постоянного расширения возможностей «плывёт» сюжет романа. В каждый следующий момент может произойти всё, что угодно. Внутренняя логика сюжета постоянно уходит в какие-то странные ответвления. Дело даже не в сюжетных линиях, а в том, что каждая из этих линий начинает бесконтрольно ветвиться. Вместо цельной конструкции получается мозаика, в которой не хватает целого ряда фрагментов. Те же фрагменты, что есть, складываются в абстрактный узор, а не в задуманную картину.

Такие книги легко читать, если скользить по поверхности. Если же задуматься хоть на секунду... Понимаешь, что за всей этой лёгкостью — декорации провинциального театра. Мешковина, деревяшки...

Разговоры персонажей о судьбах цивилизаций — как правило, очень длинные и тяжёлые. Понятно, что автору надо дать вводную экспозицию. И любой читатель, если он не клинический идиот, понимает, что это не монолог. Это автор нам говорит: извините, я не нашёл другого способа рассказать о важном. Поэтому пусть герои поговорят об этом. Но такое простенькое решение сажает темпоритм повествования. Повествование остановилось — и из репродуктора заговорил автор, мимикрируя под персонажа.

_{В старой советской фантастике было так: монолог профессора Шмульца об устройстве кваркофотонного двигателя. Выходит профессор Шмульц и говорит: «Мы завтра полетим на Венеру на корабле «Покоритель». «А как же он движется, этот корабль?» — спрашивает пионер Петя. «Ага!» — говорит профессор и радостно читает большую лекцию об устройстве двигателя.}

Мы, может быть, ничего не понимаем в фантастике, но мы этого терпеть не можем. Более того, объяснения в принципе нужны, но надо делать их не столь длинными и находить другие способы подачи. Оставлять самое главное, а несущественные детали — выкидывать. Иногда пояснения можно разбивать на несколько частей и вставлять в разных местах, чтобы эти вопросы-объяснялочки, воспоминания и так далее были обусловлены действием и плавно из него вытекали, а не смотрелись чужеродными вставками.

Иначе герои всё время произносят монологи, единственный смысл которых — объяснить читателю какой-то авторский нюанс. Люди так долго и витиевато не говорят. Можно взять какой-либо из монологов-диалогов, произнести вслух и засечь время реплики каждого. А потом прикинуть, кто бы стал такого собеседника слушать. Это уже называется: «Многа букафф, ниасилил». Кроме того, такие герои часто изъясняются на смеси жаргона и канцелярита.

Когда автор хочет высказать социальную позицию, раскрыть часть замысла или устройства мира — он провоцирует диалог у персонажей. Персонажи начинают изрекать. И здесь автору изменяет даже индивидуализация речи, потому что «изрекают» герои почти одинаково. Гонят информацию, иногда для проформы разбавляя её приколами или сленгом. «Скажите, профессор, что вы думаете о стафилококковой кибернетизации дуплетизма?» — и профессор включает лекцию.

Случается, повествование идёт от первого лица, потом вдруг от третьего, потом опять от первого... И это никак не оформлено структурно-текстуально. Повествование меняется не в начале главы такойто, а просто среди главы, с маленькой перебивкой. Иногда вообще вставляется пустая строка — и пошло дальше. А переходы надо оформлять текстуально, чтобы они были приёмом, а не безалаберностью. Кроме того, герои должны по-разному изъясняться, по-разному воспринимать мир, разным языком говорить.

У романа есть внутренняя структура — сюжетные конструкции — и есть внешняя: разбивка на главы, перебивка звёздочками, интермедии, пустые строки, выделение курсивом и так далее. Это тоже инструментарий, которым надо овладеть. Когда мы пишем роман, мы заранее знаем, как он будет структурироваться, какого примерно объёма будет каждая глава. Глава объёмом с авторский лист — это одно, с пол-листа — другое. Хорошо бы знать, сколько глав будет в части. Возникнет после части интермедия или нет. Это надо в идеале знать ещё до того, как начинаешь роман писать. Иначе потом придётся резать по живому и сшивать платье заново. Без этого и читатель задохнётся. Он бежит-бежит, вдруг бах! — было первое лицо, стало третье, перебивки нет, а язык остался тот же... А читатель-то продолжает бежать «на первом лице» — и запинается. Вместо интереса возникает раздражение, злость.

Часто говорят: роман читается легко. Нередко звучит и другое слово — бойко. Для писателя «бойко» — убийственно. Когда про журналиста говорят «бойкое перо» — это хорошая услужливая «шестёрка». Которую можно послать на любой репортаж. Почему? Он абсолютно одинаково на приличном среднем уровне сделает любой материал. Но это не мастер.

Берём начало романа Булгакова «Белая гвардия» и в первой же фразе видим библейский слог. Минимум три ассоциативных пласта на уровне первой фразы. Сотворение мира и начало революции — два начала миров новых. Структура фразы задаёт поэтический тон. Это не «бойко». Зато читателя берут за шкирку и погружают в манеру повествования. Возьмите начало «12 стульев» Ильфа и Петрова. Каждая фраза на вес золота, каждая фраза запоминается как афоризм.

Из «бойкого» романа ни одна фраза афоризмом не станет.

Язык должен не просто позволять легко бежать по сюжету. Языком надо наслаждаться. Дорогой коньяк не пьют с целью засосать бутылку и опьянеть. Его пьют по пятьдесят граммов в правильном бокале. Хочется почувствовать аромат, оттенки, смолистость или шоколадность... Зачастую коньяка в романе нет. Есть среднее винишко, позволяющее достичь нужной цели: захмелеть. Язык автора должен быть хорошо настроенным роялем. Как у опытного краснодеревщика, у писателя должна быть целая палитра инструментов. Хуже, когда инструментов три: стамеска, молоток, пила. Ну, наждачок ещё. Табуретку сделать можно? Можно. Сидеть на ней можно? Можно. Занозы не впиваются? Нет. Но эстетического удовольствия не получаешь.

Взято отсюда.

@темы: От кумиров, "Игра в Г.Л. Олди", "Реальная сторона медали", "Мир Фантастики", Фанфикшен

---

Пара слов о "The Brave"

Посмотрела "Отважная" (в народе - "Храбрая Сердцем", в оригинале - "The Brave").
Вроде как и обычный диснеевский сюжет про очередную принцессу Киару, очередной тургеневский конфликт ака "Отцы и дети".
НО Всё же это работа и студии Пиксар - там тоже некоторые вещи значительно отличаются.
Ну, во-первых, точнее, с первых кадров - реалистичностью: как природной красотой, как проработкой персонажей, так и приближение последних (несмотря на традиционную карикатурность) больше к историческим личностям.
Про последнее - серьёзно, словно смотришь замечательную легенду, качественно проработанное фэнтези, где фэнтезийным являются лишь: добрая, но хитрая ведьма-якобы-склеротичка, её заклятия и то, что могли там увидеть не только экстрасенсы - блуждающие лесные огоньки (у которых тоже своя интересная природа).
Шевелюра Мериды (особенно в сочетании с цветом её глаз и платьев) просто великолепна (хоть в сухом, хоть во влажном состоянии).
Внешность её матери тоже впечатляет (в конце - особенно).
Ещё понравилась обстановка обеда не каких-то коронованных особ, где всё сплошь строжайший зарамкированный этикет и сотня ложек и всё сплошь на французском (или того хуже - латыни) - а нормальной семьи.
Ещё понравилось, что Мерида заботится о своих младших братьях (впрочем, взаимно).
Про пейзажи сказала.
А, что выясняет зритель: кто прав и кто виноват - что не всегда дети доказывают, что родаки неправы, а что обе стороны понимают свои ошибки и идут на компромиссы.

@темы: НИИЧАВО, Дисней, Моя писанина, Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), О каждом из нас замолвите слово, У,зверюга!, "По моему НЕ скромному мнению", "Фильм! Фильм! ФИЛЬМ!"

---

Эээ...

Впрочем, не так уж неожиданно (что сама карта, что напутствие).
_{«Дурачина ты, простофиля!..» ©}

от  Leia Reiner


Русское Таро. Ваше предсказание будущего от vechniyzov

@темы: НИИЧАВО, ТЕСТо, Повседневность и настроения, От кумиров

---

Объявленьице

Были проделаны немаловажные изменения в титуле/шапке моего дневника - небольшой свод правил для всех и каждой категории, а также, предоставлен навигатор по темам.
_{Занесла не все - т.к. есть:
1) те темы, которые повторяются достаточно часто, чтобы то и дело попадаться на глаза и без лишней подсказки.
2) те темы, которые не представляют особый интерес, да и используются в совсем уж редкостных случаях.}

Чтобы не лезть в титул, можно будет при желании ознакомиться с точнейшими изменениями конкретно здесь, в этом посте, ниже.
О корректировке буду сообщать.


ВАЖНО!

Правила

Я хозяин гостеприимный - но так же есть определённые правила этикета моего монастыря, которые мне хотелось, чтобы соблюдались в моей бухте.
Правила, надеюсь, никто не сочтёт слишком тягостными.

Гостям (анонимам/незарегистрированным особам)

Под безликим ником "Гость".
Хорошие манеры с Вашей стороны предполагают представление и пояснение в обязательном порядке.
Если не представитесь, я просто удалю Ваш комментарий как спам (не безосновательно).

ПЧ

Полешкам в моей ПЧке.
Если Вы занесли мой дневник в свой "Список избранных" - не факт, что я сделаю то же в ответ с Вашим дневником. Просьба не обижаться. Я то и дело просматриваю свой немногочисленный список ПЧ, нужную информацию из вашего дневника я в любом случае узнаю.

Избранным

Кого занесла в "Список избранных" дневников
Если я занесла Вас в должный список, это вовсе не означает, что необходимо сделать вежливый жест в мою сторону - и в ответ заносить мой дневник в свой "Список" чисто из принципа/вежливости.

ВСЕМ: Да, и ради пустой, никому не нужной "галочки" очень не рекомендую заносить мой дневник - если не находите хотя бы изредка для себя ничего полезного/интересного. Это тоже, знаете ли, неприятно.

Небольшой навигатор по темам

_________________________________________________________________
Фаншикшен — мои фики (как правило, мало), фики других людей, которые вызвали интерес (ещё меньше) и прочее по данной теме и авторам (статьи). Тематика абсолютно разная. В данный момент по вселенным: ТФ, ТЛК, Бэтмен, Унесённые призраками. Ещё Монстр в Париже, Горбун из Нотр-Дама.

Стафф — элементы стаффа.

А теперь всё, что связано с вселенными:
Трансформеры
Сикеры и не только — конкретная ниша ТФ-тематики.
Marvel Comics
DC Comics
Dark Horse Comics
The Lion King
Gorillaz
_______
Огонь и лёд — всё, что связано с этим фанфикшеном (имхо, самая глобальная фаноническая AU по ТФ): будь то фик, иллюстрации или аллюзии.

Переводы (translations) от меня и не только
Моё каля-маля — от писанины до обзоров (к будничным записям не относится).
"Бред отчаянного философа" — эта пафосная фраза пришла из не менее пафосного момента прошлого. Однако некоторые события как нельзя лучше охарактеризовывает. Это почти что стиль жизни.
Мой арт — как рисованное, так и видео
"Фильм! Фильм! ФИЛЬМ!" — собственные обзоры и не только.

Юмор
Видео
ТЕСТо
Флэшмоб
От кумиров — от весёлых пустяков, поднимающих настроение до мастер-классов.
"Реальная сторона медали" — название родилось из одного обличающего (но правдивого) троллинга (не моего) одного "проызведения" (тоже не моего). Думаю, смысл понятен.
"Были тролли в наше время - не то, что нынешнее племя..." — обычно сопровождается тегом "Юмор", хотя иногда встречаются и серьёзные статьи. Да и я потроллить иногда люблю.
"Мурка, ты моя Сьюшечка..." — всё, что связано с таким явлением, как Мэри Сью и Марти Стю (в том числе, и моих собственных). Почти всегда в сотрудничестве с  Типичная МэриСью.
"Игра в Г.Л. Олди" — в основном, из-за мастер-классов, который даёт тандем. По некоторым пунктам (по большей части касающихся грамматики и прочего разбора текста) ассоциировать - не ассоциирую, но тогда работает злой тёть с выражением хари "me gusta". Отчасти преросло из "Игра в Задорного" - но, думаю, понятно, в чём отличия. Да простят меня Громов и Ладыженский. Ладно, даже если не простительно - ну, скажут люди, чё, не поймём что ли?

Коты — самый малонаселённый тег. Я слишком уважаю кошек, чтобы постоянно подвергаться осаде укаваивающихся в доску и унянякивающихся очередями (думаю, меня коты поймут).

@темы: НИИЧАВО, Моя писанина, Повседневность и настроения, Ходят тут всякие!.. А, проходите, барон сейчас спустится, очень вас ждёт! :D, "По моему НЕ скромному мнению"

---

Это не тис, а болотная коряга - поэтому сгниёт без пользы.

Хмм... бабушка и вправду играла в его жизни важную роль - а вот сам он и вправду благородством, многими добродетелями и прочим не обладает... Похоже, начат был процесс гниения личности ещё до того дня, просто после пошло реактивное ускорение.

...Много лет спустя, но все же очень задолго до наших дней, жил на берегах великой реки на краю диких земель маленький народ с искусными руками и быстрыми ногами. Я думаю, что это были хоббиты, отдаленные предки сторов, потому что они любили реку и часто плавали в ней или делали небольшие лодки из тростника. Среди них было семейство, пользовавшееся высокой репутацией, потому что оно было больше и богаче остальных семейств, и управлялось оно старой женщиной, строгой и мудрой, знающей древние предания. Самого любознательного и любопытного члена этой семьи звали Смеагорл. Он интересовался корнями растений, часто нырял в омуты, рыл норы под деревьями: он не смотрел на вершины холмов, на листву деревьев, на цветы растений — глаза его постоянно были опущены.
У него был друг по имени Диагорл, Остроглазый, но не такой быстрый и сильный. И однажды они сели в лодку и поплыли к полям радости, где были большие заросли ириса и цветущего камыша. Здесь Смеагорл нырял и плавал под берегами, а Диагорл сидел в лодке и рыбачил. Внезапно на его крючок попала большая рыба, и прежде чем он понял, что происходит, рыба потянула его в воду, на дно. Здесь он выпустил удочку: ему показалось, что он видит какое-то сияние на дне реки: задержав дыхание, он схватил этот сверкающий предмет.
Вынырнул он, отплевываясь: в волосах его застряли водоросли, весь он был измазан илом. Он поплыл к берегу. И вот, когда он отмыл грязь, в его руке оказалось прекрасное золотое кольцо: оно так сверкало на солнце, что сердце Диагорла возрадовалось. Но Смеагорл следил за ним из-за дерева и, пока Диагорл любовался кольцом, Смеагорл неслышно подошел к нему сзади.
— Отдай мне это, Диагорл, любовь моя! — сказал Смеагорл через плечо своего друга.
— Почему? — спросил Диагорл.
— Потому что сегодня мой день рождения, любовь моя, и я хочу его, — сказал Смеагорл.
— А мне-то что, — сказал Диагорл. — Я уже сделал тебе подарок, и дорогой подарок. Я нашел это и хочу сохранить его у себя.
— Неужели, любовь моя? — сказал Смеагорл, схватив Диагорла за горло, и задушил его, потому что золото сверкало ярко и прекрасно. Потом надел Кольцо себе на палец.
Никто не узнал, что стало с Диагорлом: а убит он был далеко от дома, и тело его было искусно спрятано. Смеагорл вернулся один, и он обнаружил, что никто не видит его, когда он надевает Кольцо. Он очень обрадовался своему открытию и сохранил его в тайне, и с помощью Кольца он узнавал чужие тайны и использовал это для нечестных и злобных целей. Он обладал быстрым зрением и острым слухом ко всему, что причиняло ему вред. Кольцо дало ему возможность удовлетворить свои склонности. И неудивительно, что его невзлюбили и избегали, когда он был видимым, все его родичи. Они пинали его, а он ставил им подножки. Он начал воровать, привык разговаривать с собой, все время бормоча что-то. Поэтому его прозвали Голлум, прокляли и прогнали его от себя, и старая правительница, его бабушка, стремившись к миру, изгнала его из своего дома, из своей семьи.
Он бродил одиноко, жалуясь на жестокость мира, и двигался вверх по реке, пока не пришел к ручью, сбегавшему с гор, и поднялся вверх по его течению. Невидимыми пальцами он ловил в омутах рыбу и ел ее сырой. Однажды было очень жарко, и когда он наклонился над омутом, в глаза ему ударил свет, и он от боли закрыл глаза. Он не знал, что это такое, потому что совершенно забыл о солнце. Впервые за долгое время он взглянул на солнце и погрозил ему кулаком.
Опустив глаза, он увидел далеко перед собой вершины Туманных гор, с которых стекал ручей. И он внезапно подумал: «Под этими горами должно быть холодно и темно. Солнце не сможет увидеть меня там. И там корни этих гор — истинные корни: там должно быть погребены большие тайны, которые никому не открывались с самого начала».
И он бродил ночами по отрогам гор и обнаружил небольшую пещеру, из которой вытекал ручей: как червь протиснулся он в сердце гор и исчез у всех из вида. Кольцо вместе с ним ушло в тень и даже создатель его, чья сила вновь начала расти, ничего не знал о нем.
— Голлум! — воскликнул Фродо. — Голлум?.. тот самый Голлум, с которым встретился Бильбо? Как отвратительно!
— Я думаю, это печальная история, — сказал колдун, — и она могла произойти с другими, даже с некоторыми моими знакомыми хоббитами.
— Не могу поверить, что Голлум был связан с хоббитами, даже отдаленно, — сказал Фродо с жаром. — Что за ужасная история?
— Тем не менее, она правдива, — ответил Гэндальф. — Относительно происхождения же хоббитов я знаю больше, во всяком случае, чем сами хоббиты. И даже в истории Бильбо есть кое-что общее с этой историей. В сознании и памяти Бильбо и Голлума оказалось много общего. Они очень хорошо поняли друг друга, много лучше, чем поняли бы друг друга хоббит и гном, или орк, или даже эльф. Вспомни, например, о загадках, которые они оба знали.
— Да, — сказал Фродо. — Хотя и другие племена задают загадки, и многие из них те же самые. И хоббиты не мошенничают. А вот Голлум обманывал все время. Он старался застать Бильбо врасплох. И я думаю, что его злобную натуру забавляла возможность игры с легкой жертвой, игры, в которой он ничего не терял.
— Это верно, — сказал Гэндальф. — Но я думаю, в этом есть еще кое-что, чего ты не видишь. Даже Голлум оказался не полностью поглощен Кольцом. Он оказался сильнее, чем мог предположить кто-нибудь из мудрых, ведь он был когда-то хоббитом. Маленький уголок его мозга оставался его собственным, через него пробивался свет, как сквозь щель во тьме — свет из прошлого. Должно быть, очень приятно, я думаю, снова услышать голос прошлого, приносящий воспоминания о ветре и деревьях, о солнце на траве, и других забытых вещах. Но это, конечно, делало его злую часть еще более злобной, — вздохнул Гэндальф. — Увы! Для него мало осталось надежды. Думаю, вообще не осталось. Нет, слишком долго владел он Кольцом, хотя и не часто пользовался им: в черной тьме подземелий в этом не было необходимости. Поэтому он и не «увял» совсем. Он, конечно, исхудал. Но Кольцо ело его мозг, и это мучение стало почти непереносимым.
Все «великие секреты» оказались пустым звуком: там нечего было искать, нечего делать, можно было только пожирать добычу и вспоминать. Голлум был очень несчастен. Он ненавидел тьму, но еще больше он ненавидел свет: он ненавидел все, а больше всего Кольцо.
— Как это? — спросил Фродо. — Ведь Кольцо было его прелестью, единственной вещью, которой он дорожил. Но если он его ненавидел, то почему не избавился от него и не оставил где-нибудь?
— Ты должен бы понять, Фродо, после всего услышанного, — сказал Гэндальф. — Он ненавидел его и любил его, как ненавидел и любил себя самого. Он не мог от него избавиться. У него для этого не было воли.
Кольцо Власти само руководит собой, Фродо. Оно может предательски соскользнуть, но его владелец никогда не сможет избавиться от него. Самое большое — он может носиться с идеей передать его кому-нибудь другому, да и то лишь на первых порах, когда Кольцо еще только начало одолевать его. Насколько я знаю, Бильбо единственный в истории сумел сделать это. Ясное дело, не без всех усилий с моей стороны. Но даже с моей помощью вряд ли ему удалось бы это сделать. Не Голлум, а само Кольцо решает свою судьбу, Фродо. Кольцо оставило его.
— Для того чтобы встретиться с Бильбо? — спросил Фродо. — Разве какой-нибудь орк не подошел бы ему больше?
— Не нужно смеяться, — сказал Гэндальф. — Особенно тебе. Это самое странное событие во всей истории Кольца — то, что Бильбо явился как раз вовремя и во тьме сунул в него палец.
Здесь действует больше, чем одна сила, Фродо. Кольцо старается вернуться к своему хозяину. Оно выскользнуло из рук Исильдура и предало его: затем, когда предоставилась возможность, оно захватило бедного Диагорла, и тот был убит, а затем оно оставило и Голлума: оно не могло больше использовать его: Голлум был слишком мал и слаб, и пока оно оставалось с ним, он никогда не покинул бы своего подземелья. И теперь, когда его хозяин проснулся и послал свои темные мысли из Лихолесья, оно оставило Голлума. Лишь для того, чтобы быть подобранным самым невообразимым для этой роли существом — Бильбо из Удела!
За всем этим действует какая-то другая сила, не совпадающая с желаниями создателя Кольца. Не могу выразиться яснее, лишь скажу, что Бильбо был избран для того, чтобы найти Кольцо, и избран не его хозяином. В таком случае ты тоже избран, чтобы владеть им. И мне вот эта мысль кажется ободряющей.
— Не уверен, что я вас правильно и полностью понял, — сказал Фродо. — Но как вы узнали все о Бильбо и Голлуме? На самом ли деле вы все это знаете или только догадываетесь?
Гэндальф взглянул на Фродо, и глаза его сверкнули.
— Я знал многое, и узнал еще больше, — ответил он. — Но я не собираюсь давать отчет о всех своих действиях тебе. История Элендиля, Исильдура и Кольца известна всем мудрым. Твое Кольцо — это именно Кольцо Власти, и об этом свидетельствует огненная надпись, кроме других доказательств.
— И когда вы узнали это? — прервал его Фродо.
— Только что, в этой комнате, разумеется же, — резко ответил маг. — Но я ожидал этого. Это было последняя проверка после длительных путешествий и долгих поисков. Это последнее доказательство и с ним стало ясным все остальное. Потребовалось немало сил, чтобы выяснить роль Голлума и заполнить брешь в истории Кольца. Я начал с догадок о Голлуме, но теперь я больше не догадываюсь. Я знаю, я видел его.
— Вы видели Голлума? — удивленно воскликнул Фродо.
— Да. Это самое разумное, если имеется такая возможность. Я долго пытался сделать это и наконец мне удалось.
— Что же с ним случилось после того, как Бильбо спасся от него? Вы знаете это?
— Не совсем. Я тебе пересказал то, что говорил мне Голлум. Впрочем не совсем так. Голлум - лжец, и его слова нужно просеивать. Например, он называл Кольцо «своим подарочком в день рождения» и настаивал на этом. Он говорил, что оно досталось ему от бабушки, у которой было множество таких прекрасных вещей. Отвратительный рассказ. Я не сомневаюсь, что бабушка Смеагорла была матриархом, значительной личностью, но нелепо говорить, что она владела многими кольцами эльфов, а уж насчет того, чтобы отдать их кому-нибудь, это совершенная ложь. Это его подарок, в день рождения и так далее и тому подобное.
Убийство Диагорла преследовало Голлума и он выработал защиту, повторяя ее «своей прелести» снова и снова, когда он глодал кости во тьме, пока он сам не поверил в свою выдумку. Это был его день рождения. Диагорл должен был дать ему кольцо. Совершенно очевидно, что Кольцо — подарок в день рождения, и т.д., и т.п.
Я выносил его так долго, как мог, но мне была необходима правда, и в конце концов я вынужден был стать жестоким. Я напугал его огнем и, слово за словом, вытащил из него правдивую историю, вместе с хныканьем и ворчанием. Но когда он наконец рассказал свою историю, закончив ее игрой в загадки и спасением Бильбо, он уже больше ничего не смог сказать, кроме нескольких темных намеков. Кого-то он боялся больше меня. Он бормотал, что должен получить назад свое добро. Люди увидят его и станут пинать, утащат в нору и там ограбят. У Голлума есть теперь хорошие друзья, очень хорошие и сильные. Они помогут ему. Бэггинс за все заплатит.
Это была его главная мысль. Он ненавидит Бильбо и проклинает его имя. Больше того, он знает откуда пришел Бильбо.
— Но как он узнал это? — спросил Фродо.
— Ну, что касается имени, то Бильбо был настолько глуп, что назвал себя Горлуму, а после того, как Горлум вышел на поверхность, ему не так трудно было установить истину. О, да, он вышел. Стремление получить обратно Кольцо оказалось сильнее его страха перед орками и даже перед светом. Видишь ли, хотя он хотел обладать им, Кольцо больше не поглощало его, и он начал понемногу оживать. Он чувствовал себя старым, ужасно старым, но уже не таким робким, и он был смертельно голоден.
Света, света Солнца и Луны он по прежнему боялся, ненавидел его: но Горлум был хитер. Он обнаружил, что может прятаться от дневного света и лунного сияния, что может быстро и незаметно двигаться в безлунные ночи, глядя своими холодными и бледными глазами и хватая маленьких испуганных и неосторожных зверушек. С каждым новым куском пищи и глотком воздуха он становился сильнее и смелее. Как и следовало ожидать, он сумел пробраться в Лихолесье.
— И там вы нашли его? — спросил Фродо.
— Я видел его там, — ответил Гэндальф, — но до этого он далеко прошел по следу Бильбо. Трудно было узнать от него что-либо определенное, речи его постоянно прерывались проклятиями и угрозами. «Не знали мы, моя прелесть, что у него в карманцах! — говорил он. — Обман. Неправильная загадка. Он нарушил правила. Не удавили мы его сразу, моя прелесть. Ничего, еще удавим!..»
Это образец его речи. Не думаю, чтобы ты хотел продолжения. Для меня это были тяжелые дни. Но из намеков, которые он отпускал между ворчанием и проклятиями, я понял, что его плоские лапы принесли его в Эсгарот и даже на улицы Дейла, где он подслушивал и подсматривал. Новости о великих событиях далеко разнеслись в диких землях, и многие слышали имя Бильбо и знали, откуда он пришел. Мы не делали секрета из нашего возвращения на запад. Острые уши Горлума скоро уловили то, что ему было нужно.
— Почему же он не нашел его, пойдя по следу Бильбо дальше? — спросил Фродо. — Почему он не явился в Удел?
— Теперь мы подходим к этому, — ответил Гэндальф. — Я думаю, что Горлум пытался это сделать. Он двинулся на запад по великой реке, но затем свернул в сторону. И уверен, что не расстояние отпугнуло его. Нет, что-то другое отвлекло его. Так думают мои друзья, те, что выслеживали его для меня.
Первыми его след взяли лесные эльфы, для них это было нетрудно: его след был совсем свежим. След привел их в Лихолесье и вывел оттуда, хотя самого Горлума они не настигли. Лес был полон слухами о нем, даже звери и птицы рассказывали о нем ужасные сказки. Лесные люди говорили о появлении нового лесного ужаса, которые пьет кровь. Он взбирается на деревья в поисках гнезд, забирается в норы в поисках детенышей, пролезает в окна, охотясь за колыбелями.
Но на западном краю Лихолесья его след повернул обратно. Он ушел на юг, вышел за пределы досягаемости лесных эльфов и был утерян. Здесь я сделал большую ошибку. Да, Фродо, и не первую ошибку, хотя эта может оказаться самой большой. Я отказался от преследования. Я позволил ему уйти ибо в это время у меня было много других дел, и я все еще верил словам Сарумана.
Так прошли годы. С тех пор я заплатил за свою ошибку множеством страшных и опасных дней. След давно остыл, когда я снова пошел по нему, после того как ушел Бильбо. И поиски бы мои были бы напрасными, если бы не помощь друга — Арагорна, величайшего путешественника и охотника нашего времени. Вместе мы искали Горлума по всем диким землям без надежды и без успеха. Но наконец, когда я готов был отказаться от поисков, Горлум был найден. Мой друг, преодолев великие опасности, привел с собой это жалкое существо.
Горлум не сказал, что он делал. Он лишь плакал, обвинял нас в грубости: когда мы прижали его, он хныкал, взвизгивал, потирал свои длинные руки, облизывал пальцы, как будто они болели, как будто он вспомнил какую-то старую пытку.
Но, боюсь, сомнений в том, где он был, нет — шаг за шагом, миля за милей он продолжал медленный змеиный путь на юг, в землю Мордор.

Тяжелая тишина опустилась на комнату. Фродо слышал, как бьется его сердце. Даже шум снаружи, казалось, стих. Даже шума косилки Сэма не было слышно.
— Да, в Мордор, — повторил Гэндальф. — И увы! Мордор притягивает к себе все злое, и темная сила собирает там все зло мира. И все народы шепотом говорят о новой тени появившейся на юге, и о ее ненависти к западу. Там Горлум надеялся найти новых друзей, которые помогут ему в его мести.
Несчастный глупец! В этой земле он узнал слишком много, слишком много для своего спокойствия. Рано или поздно в земле Мордор его должны были схватить. Его и схватили, когда он возвращался обратно... Из-за какой-то его ошибки. Но это уже не имело значения. Его худшая ошибка была уже сделана.
Да, увы! От него Враг узнал, что Кольцо найдено. Он знает, где погиб Исильдур. Он знает, где Горлум нашел Кольцо. Он знает, что это великое Кольцо, так как оно дает долгую жизнь. Он хорошо знает, что это не одно из семи или девяти! Те все сосчитаны. Он знает, что это одно Кольцо. И, я думаю, теперь он знает и о хоббитах, и о Уделе.
Удел — он ищет его сейчас, если уже не нашел, где он находится. Да, Фродо, я даже думаю, что имя Бэггинс, которое он никогда не замечал, теперь приобрело для него значение.
— Но это ужасно! — воскликнул Фродо. — И гораздо ужаснее, чем я мог заподозрить из ваших намеков и предупреждений. О, Гэндальф, лучший из друзей, что же мне делать? Какая жалость, что Бильбо не убил эту подлую тварь, когда у него была такая возможность!
— Жалость! Да, жалость остановила его руку. Жалость и милосердие: не убивать без нужды. И он вознагражден за это, Фродо. Несомненно, именно из-за этого он так мало поддался влиянию зла и отказался в конце-концов от Кольца.
— Простите, — сказал Фродо. — Но я испуган, и я не чувствую никакой жалости к Голлуму.
— Ты не видел его, — прервал Гэндальф.
— Не видел и не хочу, — сказал Фродо. — Я вас не понимаю. Неужели вы и эльфы оставили в живых его после таких ужасны поступков? Сейчас он в любом случае так же плох, как орк, и он наш враг. Он заслуживает смерти.
— Заслуживает смерти! Конечно. Многие живущие заслуживают смерти. А сколько умерших заслуживали жизни. Можешь ты вернуть им ее? В таком случае не будь слишком скорым в осуждении на смерть. Ибо даже самый мудрый не может видеть всех последствий. У меня почти нет надежды, что Голлум сможет измениться до того, как умрет, но вдруг... И к тому же он связан с судьбой Кольца. И сердце говорит мне, что он еще сыграет свою роль, плохую или хорошую, но сыграет: и когда это время наступит, жалость Бильбо может отразиться на судьбе многих, в том числе и на твоей. Во всяком случае мы не убили его: он очень стар и очень несчастен. Лесные эльфы заключили его в тюрьму, но обращаются с ним с добротой, которая есть в их мудрых сердцах.
— Все равно, — сказал Фродо, — даже если Бильбо не убил Голлума, я хотел бы, чтобы он не брал Кольца. Я хотел бы, чтобы он никогда не находил бы его и чтобы я не брал бы его тоже. Почему вы позволили мне взять его? Почему не велели выбросить или уничтожить?
— Разве ты не слышал, что я тебе сказал, Фродо? — спросил маг. — Ты не думаешь о чем говоришь. Выбрасывать Кольцо нельзя. Это Кольцо обязательно будет найдено. И в недобрых руках оно причинит много зла. Но хуже всего, если оно попадет в руки Врага. А оно к нему попадет, ибо это одно Кольцо, и Враг напрягает все силы, чтобы отыскать его.
— Конечно, мой дорогой Фродо, это Кольцо опасно для тебя, и это глубоко беспокоит меня. Но так много поставлено на карту, что приходится идти на риск. Поэтому, даже когда я был далеко, не проходило и дня, чтобы Удел не охраняли внимательные глаза... ©

@темы: НИИЧАВО, От кумиров, У,зверюга!, Ходят тут всякие!.. А, проходите, барон сейчас спустится, очень вас ждёт! :D, "Реальная сторона медали", Переводы (translations) от меня и не только, Ардынцы (Хоббит, ВК и прочее про Арду), Книги, Ужоснах

---

Прежде всего, чтобы мне помнить

отвечает  Бунтарика

от  лось Валера: что для тебя первостепенно важно в твоей жизни? *приоритеты*
Приоритетов вида "поступить", "семья" или "секс" у меня нет. Они весьма расплывчаты, неоднородны, переходящи и прозрачны. Как вообще можно ставить приоритеты в этой жизни, если жизнь ещё не испробована? Хотя, если ставить вопрос так, то приоритет всё же найдётся - узнать жизнь. С минуткой пафоса закончили.
Теперь более приземлённые вещи. Как сказала выше, ясных приоритетов для меня нет. Конечно, если ставить вопрос о том, что для меня важнее, любовь или секс, я выберу...а фиг вам, от ситуации всё будет зависеть, и всё относительно. Исходя из желания попробовать жизнь на вкус, можно написать, что я хочу просто пожить. Для себя. Просто испробовать в жизни что-то новое, необычное и единичное, то, что будет только у меня. Типичная жизнь "учёба/пьянки/секс/любовь/работа/недосып" может для кого-то и интересна, если ограниченна только этими вещами, но мне она не особо нравится. Моё старое желание выделяться и иметь при этом свободу от чужих мнений толкает меня к единственному варианту - развиваться, совершенствоваться и жить не по указкам других или как другие.
Честно, до сего вопроса я не задумывалась над ним, из-за чего сейчас мысль сыра и несформированна правильно, поскольку рассуждала я в процессе написания ответа, но давайте я поставлю точку в этом вопросе. Мой главный принцип на сей момент - не быть серой массой. При этом я не хочу, чтобы мои вкусы были антивкусами толпы. Я хочу сама решать, что мне нравится, а что нет, почему я живу так, а не иначе. И пусть это лишь юношеский максимализм, но мысль вот такая.

от  Moonracer aka Nemo: Что ты приветствуешь в мире на сегодняшний день, а от чего призываешь отказаться?
На сегодняшний день приветствую друзей, родственников и учителей)
Это сложный вопрос. Ибо по отдельности качества огут ничего не значить. А описывать все возможные комбинации весьма трудно. Начнём от противного.
Призываю отказаться...Как пафосно, ужас. Я призываю...нет, тоже пафосно. Во общим, бездумное следование и вера всему и всея есть плохо. Иногда всё же стоит задумываться о том, какие мысли, принципы и мнения нам в головы вносит общество, а какие мысли реально наши. Впервые этой идеей я заболела после фильма "Начало". Это же так просто, внести нужную мысль в чужую голову. Зная основы, можно управлять человеком. Не полностью, но управлять. А если могу я, то может и общество. А почему я должна идти по дороге, которую протоптали другие? Да, иногда это легче. Не нужно ногами месить снег. А если моя дорожка будет прямая и короткая, а протоптанная для меня - извилистая и через Китай? Нафиг, нафиг. При этом не стоит противопоставлять себя обществу. Получиться, что вами опять управляют. Это как с Гангнам Стаил. Реально он нравится десяткам, а фапают по новой "моде" тысячи. И неплохо, если вам он реально нравится, а если вы идёте за толпой? Поздравляю, вы корова. Или баран. Вы стадо.
Я бы ещё не стала отказываться, не попробуя. Не со всеми примерами это прокатывает. Пожалуй, наркотики самое явное, от чего стоит отказываться не пробуя. А откуда ты знаешь, что у тебя не получиться нарисовать, например, котика, если ты не пробовал? страшно? Страшно. Хочешь красиво? Получится. Тренируйся.
Ещё...не прикидывайся тем, кем не являешься. Рано или поздно ты спалишься. Или жизнь от тебя реального потребует тебя придуманного, а ты не сможешь. И всё.
Не сливайся с толпой. Если стремишься понять мировой разум, понимай его из книжек, через анализ или ещё как-то, а не становись толпой. Толпа разумом не обладает, она обладает инстинктами. И это уже не мода. Это намеренное желание быть как все. Пусть все будут как ты, чем ты хуже, чтобы под них подстраиваться?
Список можно продолжать. Но мне лень) Да тут все спокойно придут к подобным мыслям, посвятив этому немного времени. Ведь не все мои мнения универсальны относительно людей и ситуаций.
А советовала бы читать умные книжки, жить не только интернетом. Когда мне говорят, что у меня зависимость, постоянно видя в моих руках телефон, у меня поднимается настроение. Я же знаю, что я пытаюсь дожать "Колыбель" по второму кругу. В читалке с телефона не удобно читать быстро.
Мнения чужих людей важно в первую очередь для человека. Выдуманное "мне плевать, что вы обо мне думаете" настолько пафосно/надуманно/неправдоподобно. Не расчёсывайтесь, не ходить в чистой одежде, не доносите до других людей ваши успехи. Не обманывайте себя и будьте честными. Сами с собой.
Капелька оригинальности всегда радует глаз) Заучите пару красивых слов, вспомните, кто такие тролли, стёберы и школоло в конце-то концов! Не вызывайте в троллях волну негодования тем, что тролли стали синонимом школоло.
У меня есть смутное подозрение, что работа мозга схожа с работой мышц - пока его тренируешь, он работает и растёт. Как только бросил - он стал обычной серой недумающей субстанцией. С мышцами хуже, они становятся жиром. Нужно развивать себя как духовно, так и физически. Или хотя бы держать на должном уровне.
Как-то так.

@темы: Жизнь студента, Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), "Бред отчаянного философа...", Повседневность и настроения, От кумиров, Кю!, О каждом из нас замолвите слово, Ходят тут всякие!.. А, проходите, барон сейчас спустится, очень вас ждёт! :D, "Реальная сторона медали"

---

Хотелка гурмана

Хочу кокот.
Креветки и сёмга, тушёные в сметане, да с сырной посыпкой! Чёрт...

Хочу настоящей царской рыбацкой ухи:
- тройной навар: где первый бульон на окуньке, второй - на леще, а третий - на стерляди.
- с осетриной
- с порубленными картошкой, моркошкой, лучком, да с зеленью
- чтоб не забыли стопарь хорошей "беленькой"
- и притушили головешкой из костра.
Как-то мне приходилось пробовать - но тогда, увы, я всех этих прекрас не понимала... да, и я знать не знаю: было ли соблюдено два последних пункта (так-то и овощи были, и на костре приготовлено, и кот с выдрой тогда окуньков и лещей лопали, и приговаривали все восхищённо: "Стерлядь!", и мальчишка как воротил нос: "Опять эта икра стерлядка! Хоть бы кусочек хлебушка!").
В ресторане как-то попробовала рыбный суп, в котором отсутствовали первые два навара (сразу из благородной рыбы, коей выступает обычно из лососевых пород) и последний пункт. Впрочем, неплохо. С тех пор я беру или борщ, или рыбный суп (какой бы ухой её ни называли, а всё-таки сварена не над открытым огнём костра или очага).

Интересно, но любимых рыбного шашлыка/рыбы на гриле не хочется.
Да вообще из других рыбных блюд (особенно холодных) душа просит лишь суши.

Хочу овощей на гриле.
Как-то пробовала даже салат (в деревянной салатнице) из оных - но не то. Просто кусок баклажана, кабачка, помидор, лук - мягкие, вкусные, да с дымком...

Хочу грибочков жареных в сметане к жареной с лучком картошке, с домашним солёным огурцом, чёрным хлебушком, селёдочкой - да под водочку!

Хочу солянку. Сейчас попросту не до неё - так бы я её сделала.

Хочу рассольник.

@темы: НИИЧАВО, Жизнь студента, Повседневность и настроения, О каждом из нас замолвите слово, "По моему НЕ скромному мнению"

---

Вчера обнаружила канал "RTG" (Russian Travel Guide). Сейчас рассказывали о каком-то аквапарке в Москве. Хочу туда *_* (не одна, естественно!). Сейчас про "Золотые пески Анапы". Показывают и рассказывают про пляж... И тут мне вспоминается Алушта. И затем пришёл мне на ум вывод: "Лучше с галькой в трусах и лифчике, чем с песком" - что говорит в пользу Алуштинского пляжа. Особый кайф был именно когда начинало море штормить: волны высотой как если бы взрослый высокий мужик подпрыгнул. Зайти тогда в море нелегко - то и дело волны сбивают с ног и относят на метр-два к берегу (а поначалу вообще приходится начинать заход по нескольку раз). И надо успеть подняться, не увязнуть ступнями в гальке, не свалиться под напором отступающей воды - и дойти дальше до того, как тебя собьёт в очередной раз следующая волна, или до того, как ты постепенно не подхватишь её принцип: подпрыгнув гребню навстречу (но так, чтобы голова над ним возвышалась). И так здорово качаться на волнах (разумеется, прикольно подпрыгивать).
Однако есть "аттракцион": иногда приходит волна крупнее даже самого отчаянного твоего прыжка (её ни с какой другой не спутаешь: как правило, она больше и её гребень уже накренён настолько, что уже на уровне рефлексов или на подсознании понимаешь, что она обрушится на тебя), и надо быть готовым быть либо "засосанным" под неё, или сбитым оной - в любом случае тебя несёт практически кубарем до берега (стиль кувыркания может быть разным, но беречь шею от невиданных выгибов стоит, да, и желательно задержать дыхание - хотя процесс сам по себе недолгий). Завидев такую волну, можно нырнуть под неё, практически распластавшись у дна и минуя нижнюю дугу - но раз на раз не приходится.
Однако такой вот "аттракцион" весел вот чем:
- самим процессом кувыркания до берега
- обнаружением: кого ещё из твоих товарищей вынесло на берег
- мельканием конечностей (в частности - пяток ног) и выражением лиц друзей, когда их накрывает волной
- борьбой с менее суровыми волнами за право войти в море
- обсуждением данного события
- по прибытию в номер, вытряхиванием из плавок/частей купальников гальки.

Да, и как бы я ни любила "Гурми", всё-таки, отведав впервые свежеВизготовленные суши-роллы, я скажу: вкуснее я не ела. Хочу суши! На этой неделе с Иркой сходить должны в "Япончик".

Только я могу прочитать вместо Папийон ("Papillon" - бабочка) Папилома, вместо "С праздником Крещения" - "С праздником Курения", и вместо "БАНЯ" - "БАЯН"

@темы: НИИЧАВО, Жизнь студента, Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), Повседневность и настроения, Кю!, "Реальная сторона медали"

---

Кстати, снова немножко по Хоббиту и ВК

«Бильбо и Фродо родились в один день — 22 сентября.»
Бугагаг, 21 сентября
Не зря себя с хоббитами сравнила (хотя, ясное дело, персонажи - это персонажи, да и рас народностей хоббитов прилично, а семей - и то подавно, но всё-таки).

Проснувшееся. Первая строчка - известная шутка, применимая к современной молодёжи хD

***

То жопа хочет приключений,
То страх остудит... или лень.
Проснуться в тёпленькой постели,
И кушать вкусно шесть раз в день,

Жить в чистоте родной норы,
Работать - чтобы всё купить,
Запасти всё до поры,
Гостеприимным чтоб прослыть,

Перед камином изучать
Все ветви родового древа,
И честь семьи не запятнать -
Не стать посмешищем Удела,

И, сидя в мае на крылечке,
Цветами сада любоваться,
Пуская дымные колечки,
Хотел бы каждый. Как ни наслаждаться?!

Но вдруг придёт чрез много лет,
С седою спутанной брадой,
В серый балахон одет,
И с трубкой длинною такой,

Спросив значение привета,
Что скажет Бильбо: "С добрым утром!",
Дождавшись, чародей, ответа,
Разрушит постамент уюта...

И будет хоббиту наука:
Чья сторона своё возьмёт -
Так всё же Бэггинса иль Тука?
Отпущен персонажу год.

@темы: НИИЧАВО, Жизнь студента, Юмор, Моя писанина, Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), Повседневность и настроения, От кумиров, Кю!, О каждом из нас замолвите слово, "Реальная сторона медали", "По моему НЕ скромному мнению", Ардынцы (Хоббит, ВК и прочее про Арду), Книги, Ужоснах

---

Мой перевод "Into the West"

На слезу и что-то ностальгическое эта прощальная "колыбельная" пробивает - как-никак, с Запада никто из эльфов не возвращался. Не вернутся оттуда и Гэндальф (в своём нынешнем обличье), и двое хоббитов, заслужившие этот отдых.
Всегда так - когда с улыбкой уходят туда, откуда не возвращаются.
Так и хочется сказать две фразы:
« - Записывайте, доктор, записывайте! Я диктую!.. И даже когда я уйду, я буду диктовать... Вслушивайтесь. Я буду диктовать. Пятую часть "Путешествий Гулливера", самую важную - "Путешествие в страну мёртвых".»
и
« - Улыбайтесь, господа, улыбайтесь.»


Listen or download Annie Lennox Into The West for free on Prostopleer

Как обычно: предложения по корректировке принимаются. Оффтопом будут выделены при различных вариациях напева возможность вставки недостающих слов (либо пояснялка ака Кэп).
Да, кстати, понравилось название одно из имеющихся переводов - "В Западный Край"

В Западный Край

Склони
В неге сладкой чело.
Ночь. У конца
Путешествие твоё.

Теперь спи,
Один
Из тех ранних, придёт, снов.
Так зовут они
Из-за дальних берегов.

[Теперь спи,
Увидь,
Сны, что приходили до,
Зовут так они
Из-за дальних берегов]

Плачешь зачем?
Что слёзы значат
На твоём лице?
Узришь: что все
Уйдут прочь страхи
Вскорь насовсем.

На моих руках
Засыпай только.


Что видишь ты
На горизонте?
Стон чаек отчего?*
В свете луны,
По морю приходит
Ладья, тебя
Унесёт домой.

Обернётся всё
Гладью серебра
Света (водной) дорожки,
Прощеньем душам всем греха...


Гаснет
В мире ночном,
Во тьме надежда
Вне памяти, вневременном

Не молви:
Что суждён нам лишь конец!
Белы зовут брега,
Встретимся вновь - вот венец.

И ты будешь здесь, в объятьях моих -
Ты спи лишь!


Что видишь ты
На горизонте?
Стон чаек отчего?
В свете луны,
По морю приходит
Ладья, тебя
Унесёт домой.

Обернётся всё
Гладью серебра
Уйдут по (светлой) дорожке,
Серы ладьи навсегда

В Западный край.

В качестве _{бооонуусаоооо и} ориентировки предоставлю оригинальный текст (без знаков препинания)
и более дословный не стихотворный перевод (но уже в комментах). По поводу него: см. предисловие.

оригинальный текст

Into the West

Lay down
Your sweet and weary head
Night is failing
You have come
To journey's end

Sleep now
And dream
Of the ones who came before
They are calling
From across
The distant shore

Why do you weep?
What are these tears
Upon your face?
Soon you will see
All of your fears
Will pass away

Safe in my arms
You're only sleeping


What can you see
On the horizon?
Why do the white
Gulls call?
Across the sea
A pale moon rises
The ships have come
To carry you home

And all will turn
To silver glass
A light on the water
All souls pass


Hope fades
Into the world of night
Through shadows failing
Out of memory and time

Don't say
We have come now to the end
White shores are calling
You and l will meet again

And you'll be here|in my arms
Just sleeping

What can you see
On the horizon?
Why do the white
Gulls сall?
Across the sea
A pale moon rises
The ships have come
To carry you home

And all will turn
To silver glass
A light on the water
Grey ships pass

Into the West

___________________
* Стон (белых) чаек отчего?

@темы: Моя писанина, "Фильм! Фильм! ФИЛЬМ!", Переводы (translations) от меня и не только, Ужоснах

---

"Золото, золото, зоооолоооотооо!" Народ, я в покате хD

мистер Пафос №3 (или 4)?

19.01.2013 в 17:22

Пишет  Leia Reiner:

))))

18.01.2013 в 18:34

Пишет  любитель красных яблок:

ШИК!! XD

18.01.2013 в 16:27

Пишет  Шерли в домашнем халате и тапочках:

*Ржет в голос на работе"

18.01.2013 в 14:13

Пишет  A_Stacy:

Это эпик!

18.01.2013 в 12:00

Пишет  Madwit:

Мнение из зала
Всем доброго лося дня, присоединяюсь и в качестве вступительного взноса несу ужасную дурь. Простите меня. Во всём прошу винить

вот это

.
Это не фанфик, посему без шапки.

Хоббит: как это выглядело из зрительного зала.

Бильбо: В 1878 году я окончил Лондонский университет, получив звание врача, и сразу же отправился в Нетли, где прошел специальный курс для военных хирургов...
Питер Джексон: Кхм-кхм.
Бильбо: А. Да. Простите. Значит, давным-давно, в одной далекой-предалекой галактике... я имел в виду, В большой-большой горе... жили-были гномы.
Гномы: Золото, золото, золото, зоооолооотооо.
Дракон: О, ДА.
Гномы: Спасайся кто может!
Торин: Смотрите, армия эльфов пришла нам помочь! Давайте вместе торжественно испепелимся во имя гномьего отечества и сокровищ!
Трандуил: ...не думаю, что это хорошая идея. Мы слишком прекрасны, чтобы умирать. И потом, я должен беречь этого рарного лося.
Торин: Ненавистный! Ненавистный навсегда!!!
Голлум: эй, это моя реплика.
Бильбо: А теперь, я знаю, что вы все этого ждали... В норе под землей жил-был хоббит...
Фанаты: ЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ
Гендальф: Видели достаточно смерти и страданий? Хотите ещё?
Бильбо: Нет.
Гендальф: Но ведь вы - военный врач?
Бильбо: Не понимаю, о чем вы.
Гендальф: Ну-ну.
Гномы: Врач тут живёт?
Бильбо: НЕТ!
Гномы: Но как же, вот и табличка на двери...
Гендальф: ЛОЛ.
Бильбо: Это не смешно! У меня отпуск! Я только что избавился от одного эксцентричного соседа, мне не нужны новые! Тем более гномы! Тем более 12 штук!
Гендальф: 13.
Торин: Здравствуйте, очень приятно, царь.
Бильбо: Ну ладно, зачем вам врач?
Гендальф: Слышал когда-нибудь про такую болезнь - пафосиоз?
Бильбо: Пафосиоз?
Торин: МЫ ДОЛЖНЫ ОТВОЕВАТЬ НАШЕ КОРОЛЕВСТВО! СРАЗИМСЯ С ДРАКОНОМ! УМРЕМ НО НЕ СДАДИМСЯ!
Бильбо: ...да, кажется, я понимаю, о чем вы.
Торин: ЗА ВЕРУ, ЦАРЯ, ОТЕЧЕСТВО И ЗЛАТО!
Гномы: Барук Казад! Казад ай-мену!
Бильбо: Тут определённо требуется высококвалифицированный специалист.
Торин: Врач? Мне не нужен врач!
Гендальф: Вор, я имел в виду - вор.
Бильбо: Я отказываюсь! У меня отпуск!
Гендальф: Неужели тебе совсем их не жаль? Посмотри, они поют печальную песню.
Бильбо: Да уж, страшная вещь этот ваш пафосиоз.
Гендальф: От него даже умирают!
Бильбо: О черт. Ну ладно.
Гендальф: Сказки и пиво - бесплатно.
Гномы: Мы пошли на самом деле именно из-за пива.
Бильбо: А что за сказки?
Балин: О, я могу тебе рассказать про Торина и Бледного Орка.

Некоторое время назад.
Торин: УМРЁМ НО НЕ СДАДИМСЯ! ОТВОЮЕМ МОРИЮ!
Азог: Я поклялся убить всех гномов. Знаете, почему? Они считают, что они пафоснее, чем я!
Торин: Но так и есть.
Азог: ОТРУБЛЮ ГОЛОВУ ТВОЕМУ ДЕДУ И ЗАПЫТАЮ ДО СМЕРТИ ТВОЕГО ОТЦА.
Торин: ВООРУЖУСЬ ДУБОВОЙ ВЕТКОЙ И ОТРУБЛЮ ТЕБЕ РУКУ.

Бильбо: Отлично, теперья знаю историю болезни. Значит, Торин заразился от Азога. А что сам Азог?
Тоин: ОН УМЕР! СДОХ И СГНИЛ И КОСТИ ЕГО ОБГЛОДАЛИ ЧЕРВИ И МЫ СПЛЯСАЛИ НА ЕГО МОГИЛЕ!!!
Балин: ...как думаете, может, сказать ему правду?
Гендальф: Это опасно, может случиться рецидив.

Тем временем в Лихолесье.
Радагаст: О нет, Себастьян, не умирай!!!
Ёжик Себастьян: Умойся, Торин, ты всё равно не сможешь умереть более драматично, чем я.
Радагаст: Неееет! Регенерируй!

Гендальф: Силы тьмы надвигаются с востока... стоп, это из следующей серии. Торин, зачем мы остановились?
Торин: Ночевать будем.
Гендальф: Что, прямо здесь, в чистом поле, рядом с троллями, жрущими всё подряд? Давайте дойдем до гостиницы.
Торин: Нет! Мы не пойдем в гостиницу к эльфам!
Гендальф: Почему?
Торин: Во-первых, у нас нет денег.
Гендальф: Поправочка - у ТЕБЯ нет.
Бильбо: Черт, почему по документам мой наниматель - Торин, а не Гендальф?!
Фили и Кили: Придумайте сами, чем мы занимались, вместо того чтобы присматривать за пони.
Фанаты: ЛООООООЛ.
Фили и Кили: Бильбо, давай, разберись с троллями, которые сперли наших пони.
Бильбо: Почему я?
Фили и Кили: Мы слишком прекрасны, чтобы умирать.
Тролли: ЕДА!
Бильбо: *ля.
Главный тролль: Подождите, он такой милый. Давайте его оставим.
Гномы: А ну отдайте! Он нам самим нужен!
Тролли: А вот это уже точно еда!
Бильбо: Сырые и немытые гномы вредны для желудка...
Гендальф: РАССВЕТ ИДЕТ И СМЕРТЬ ВАС ЖД... О, черт. Кажется, я заразился пафосиозом.
Гномы: Ура, мы спасены. Но что это? Золото, золото, золото, зооооолоооотооооо!
Бильбо: А вы уверены, что это пафосиоз? Больше похоже на золотую лихорадку.
Гендальф: О нет, это как раз для гномов нормально.
Торин: НЕТ! ЭТИ ВЕЩИ ПРИНАДЛЕЖАЛИ ПРЕДАТЕЛЯМ-ЭЛЬФАМ! МЫ НЕ БУДЕМ К НИМ ПРИКАСАТЬСЯ!
Гномы: Золото, золото, золото, зооооолоооотооооо!
Гендальф: ...вобщем, я особо за них не беспокоюсь.
Радагаст: (внезапно появляясь) Разбой! Убийство! Грабеж!!!
Гендальф: Кого убили, что украли?
Радагаст: ТАРДИС! Мою ТАРДИС украли!
Гендальф: Обожемой. Ты видел, кто это сделал?
Радагаст: Высокий смазливый брюнет.
Бильбо: Звучит знакомо...
Радагаст: А ещё я видел привидение. По-моему, я побывал в МАТРИЦЕ. Оно оставило улику! Отнеси её агенту Смиту, он разбирается.
Варги: Кхе-кхе.
Радагаст: Я отвлеку их. Мой транспорт самый быстрый.
Гендальф: ..Это кролики?
Радагаст: Я зову их К9.
Гномы: Нас окружают. Почему нас догоняют, мы же БЕЖИМ?!
Гендальф: Возможно, стоит бежать чуточку быстрее.
Гномы: НЕ ПОМОГАЕТ.
Гендальф: Возможно, стоит бежать в другую сторону.
Торин: Это же гостиница эльфов! МЫ НЕ ПОЙДЕМ ТУДА!!!
Гендальф: На здоровье, дуй обратно к оркам.
Торин: Ты не понимаешь. Эльфы предали моего деда и отца. А ещё они заставят нас помыться и причесаться!
Элронд: И правильно питаться.
Гномы: Чертова эльфийская травяная диета.
Эльфы: Зато посмотрите какие мы стройные и немного обдолбаные.
Гендальф: О, Элронд. Ты ещё не забыл BASIC? Нам тут надо кое-что прочесть.
Элронд: Конечно. Только пройдемте в специальную комнату для чтения. Там всё необходимое оборудование - обрыв, водопад и хрустальный стол.
Торин: Ну? Что сказано в древней секретной карте моего народа?
Элронд: "31 декабря, сходивши в баню, встань возле ёлки и крикни дедушку Мороза".
Торин: О нет. Новый Год уже скоро, мы не успеем дойти до бани! Разве что выдвинемся прямо сейчас.
Гендальф: Как, вы не хотите встретиться с единственной женщиной в этом фильме?
Торин: Мы гномы, нам не нужны женщины.
Саруман: С дурной компанией ты связался, Гендальф.
Гендальф: Неважно. Давайте обсудим события следующей серии. Радагаст нашел улику, он подозревает, что древнее зло хочет вернуться из Матрицы.
Саруман: ...а я ему говорил, негоже Повелителю Времени питаться одними грибами.
Гендальф: Вообще, я давно хотел спросить... Галадриэль, что у тебя под платьем?
Галадриэль: Эээ.
Гендальф: Признайся, там вращающаяся подставка?!
Галадриэль: ...Иди присмотри за Бильбо.

Тем временем в горах.
Гномы: Черт, похоже, мы заблудились.
Торин: Я царь, я не мог заблудиться.
Гномы: Тогда почему мы в павильоне "Трансформеров"?
Торин: Я спас упавшего Бильбо, но сам при этом испугался до чертиков. Царю не пристало бояться. ЗРЯ МЫ ВЗЯЛИ С СОБОЙ БИЛЬБО.
Бильбо: Я начинаю думать, что это уже неизлечимо.
Бофур: Не обращай на него внимания, у него ПМС. А у тебя просто депрессия, потому что ты скучаешь по дому.
Бильбо: И это тоже. пойду-ка я.
Бофур: Домой?
Бильбо: Ага. В смысле, в Ривенделл. Теперь это официально мой любимый дом.
Меч Бильбо, будущее Жало: Жаль тебя расстраивать, хозяин, но я свечусь не для того, чтобы тебе было лучше видно, куда идти.
Гоблины: Гоп-стоп, мы подошли из-под пола.
Бильбо: Давно хотел опробовать прием "он уполз".
Какой-то гоблин: Научи меня!!!

Король гоблинов: Какие люди, в смысле, гномы. Закурить есть?
Гномы: *мрачно молчат*
Король Гоблинов: Да ладно, все гномы курят!
Гномы: *мрачно молчат*
Король Гоблинов: Нет? Ну может хоть "Мурку" кто споёт?
Торин: Не царское это дело.
Король Гоблинов: Ух ты, знакомые все лица. Все с доски "Разыскивается живым или мертвым".

Голлум: Я только что сделал рейтинг 6+ наглой ложью.
Теряет Кольцо.
Бильбо: *выползая из грибов* Вот теперь я знаю, как выжил Шерлок.
Кольцо: *соблазнительно блестит*
Бильбо: Какое гладкое и чистое. Наверное, владелец часто его снимает и одевает. Наверное, владелец изменяет своему супругу... тьфу.
Голлум: Черт знает сколько лет в темных сырых пещерах, жру мышей и гоблинов. Знаешь, о чем я мечтаю?
Бильбо: *дрожа* О сочном мясе?
Голлум: О замужестве!
Бильбо: ...ну, всегда есть гоблины.
Голлум: Они страшные и грубые. Мне нужен кто-то симпатичный, заботливый и, желательно, с медицинским образованием.
Бильбо: Ладно, давай сыграем в загадки? И я выиграю, ты покажешь мне выход.
Голлум: А если я выиграю - ты на мне женишься.
Играют.
Голлум: Мне надоело. К тому же, я всё равно выиграю. Давай уже женись скорее!
Бильбо: Ну нет. Сейчас моя очередь загадывать. И потом, не хочу я на тебе жениться, я даже не знаю, мальчик ты или девочка?
Голлум: ...Это слишком сложная загадка!
Бильбо: Сдаешься?
Голлум: Ну почему ты не хочешь на мне жениться?! Смотри, у меня уже даже и кольцо есть, золотое... кольцо! Где кольцо?!
Бильбо: Кто-то украл?
Голлум: И кто бы это мог быть.
Бильбо: Ну, я пошёл.
Голлум: Стой! Взял кольцо - женись!
Бильбо: Да я лучше съем перед загсом свой паспорт!

Торин: Мы попали. Какой ужас, это будет совсем не пафосная смерть!
Гендальф: (внезапно появляясь) Погоди, ещё рано... В смысле, БЕРИТЕ ОРУЖИЕ И СРАЖАЙТЕСЬ!
Торин: Живительный пафос! О, да!
Гномы: Слишком много гоблинов. Гендальф, жахни ещё разок масс-скилом.
Гендальф: Мана кончилась. К тому же босса мы уже завалили, на мобов можно и не размениваться.
Гномы: А лута так и так нет. Правда что, пойдем отсюда.

Голлум: Вот так значит, да?! Поматросил и бросил?
Бильбо: Не могу я на тебе жениться! Я другому отдана, и всё такое!
Голлум: Тогда кольцо верни!
Бильбо: Не понимаю, о чем ты.
Кольцо: Не отдавай меня ему. На нем всё равно никто никогда не женится, так и буду валяться без дела. А ещё у меня +100 к инвизу.
Бильбо: Крууууто. Теперь я могу сменить класс и стать ассассином! Могу даже убить Голлума. А черт, нет, для этого ещё качаться и качаться...
Голлум: Ненавистный! Ненавистный навсегда!!! Видите - МОЯ реплика.

Гендальф: Дети, строимся по парам. Торин, ты почему один? Где твоя пара? Куда вы Бильбо дели?!
Торин: ОН БРОСИЛ МЕНЯ. То есть, НАС.
Гендальф: Не может быть, он же давал клятву Гиппократа!
Бильбо: Хопа - а я здесь!
Все: Как ты это делаешь?!
Бильбо: Я знаю чит-код.
Гномы: ОН ТАКОЙ МИЛЫЙ!
Азог: Кхм-кхм.
Торин: ОСКВЕРНИ...
Гендальф: Напоминаю, что у меня кончилась мана. Так что бежим.
Варги: ЛОЛ.
Гендальф: Ладно, давайте залезем на деревья.
Варги: ЛОЛ.
Гендальф: Ладно, давайте швыряться шишками.
Торин: ЭТО НЕ ПАФОСНО! Я ДОЛЖЕН СРАЗИТЬСЯ С БЛЕДНЫМ ОРКОМ НЕ НА ЖИЗНЬ, А НА СМЕРТЬ!
Гендальф: Блиин, у него обострение.
Бильбо: Кхм... Уважаемые орки, простите, извините, но это мой пациент, и вы мешаете реабилитации.
Орлы: Ух ты, насекомое не врало, тут и впрямь гномы на деревьях!
Гендальф: *голосует*
Орлы: Ох уж эти автостопщики. Ладно, но только до ближайшей скалы.
Гномы: У Торина кончается hp! Гендальф, хил!
Гендальф: Да это уже не хил, это уже рес...
Торин: Доктор?
Гендальф: Смотря кого ты имеешь в виду. Но в целом всё хорошо - скала досточно эпична, тебя спасли достаточно пафосно, и мы почти дошли до вашей горы.
Торин: Бильбо. МЫ ДОЛЖНЫ ОБНЯТЬСЯ.
Бильбо: Ну... это уже прогресс.
Все: Ура! Скоро Хеппи-Энд.
Дракон: ЛОЛ.

Гномы: ...кто-нибудь знает, как спуститься с этой скалы?

tbc

@темы: НИИЧАВО, Трансформеры, Юмор, От кумиров, Кю!, О каждом из нас замолвите слово, У,зверюга!, Ходят тут всякие!.. А, проходите, барон сейчас спустится, очень вас ждёт! :D, "Были тролли в наше время - не то, что нынешнее племя...", "Фильм! Фильм! ФИЛЬМ!", Ардынцы (Хоббит, ВК и прочее про Арду)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

новые полешки в ПЧку

Приветствую у себя  Notsoholy и [J]Хель - адская няшечка[/J]
Пока будете путешествовать на ладье (или джонке) по каналу и любоваться пейзажами, расскажите о цели вашего путешествия на просторах моего дневника

@темы: Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), О каждом из нас замолвите слово, Ходят тут всякие!.. А, проходите, барон сейчас спустится, очень вас ждёт! :D, ПЧка

---

«Сперва они похоронили Торина. Его закопали глубоко под Горой, и Бэрд положил ему на грудь Аркенстон.
— Пусть камень хранится здесь, пока стоит Гора! — произнес он. — Да принесет он счастье его народу, который будет жить здесь отныне!
На могиле король эльфов оставил Оркрист, меч эльфов, отобранный у Торина в плену. В песнях говорится, будто меч светился в темноте, если приближались враги, поэтому на крепость гномов никто не мог напасть врасплох. Теперь здесь поселился Дейн, сын Нейна, и теперь он стал королем Под Горой, и со временем еще много гномов собралось у его трона. Из двенадцати спутников Торина осталось десять: храбрые и верные Фили и Кили погибли, прикрывая своими щитами и телами Торина, ибо он приходился им родным дядей.»

ыыыы, Фили и Кили...! даже Торина немного жалко. и почему-то - Бильбо, хотя он жив-здоров (вероятно, из-за того, что пришлось пережить... особенно алчность Торина и его раскаяние перед смертью)
И всё-таки интересно — в связи с исковерканностью сюжета в фильме, всё-таки режиссёр сделает в этом моменте всё как должно или оставит в живых кого-то из них? _{(мне бы этого, как бы я ни любила соответствия с книжками, всё-таки очень хотелось! Это вам даже не третья часть ГП - где роль Живоглота относительно Коросты/Петигрю свели к минимуму, а Сычика нет и в помине...)}

@темы: НИИЧАВО, Сикеры и не только, Спарклинги и юнглинги (а, всё равно спарки! :D), От кумиров, О каждом из нас замолвите слово, "Фильм! Фильм! ФИЛЬМ!", Ардынцы (Хоббит, ВК и прочее про Арду), Книги